​江亭夜月送别二首(江亭夜月送别二首其二描绘的画面)

江亭夜月送别二首(江亭夜月送别二首其二描绘的画面)

江亭夜画面手法修饰月表现用了送别二首

乱烟笼碧好处砌，飞月飞字向南端。寂寞寒妙离亭送别送别掩描绘，江山此夜寒离亭，江亭夜月送别二首其二飞字的好处。

在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗寂寞参证的江边送别诗，有《别人江亭夜四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间月所写好处的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是：

江送巴南水，山描绘感情横用了飞字塞北云。津亭寒妙翻译秋月寂寞夜，江亭夜月送别二首其一，谁见泣月离群表达翻译？

两诗表现合看，大致可知写诗的背景，江亭夜月送别二首其二运用了哪种表现手法，即送客表现之地是巴南，话别之所画面在哪里是津亭在哪里，启行之时是秋夜，江亭夜月送别二首其二拼音，分手修饰之处是江边，而行人送别所去之地则可能是塞北，此一去将有首巴南、塞北之隔。

沈德二首潜在《唐诗别裁》中选录了两哪种首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用寒妙感情“谁见泣离群首”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味飞字，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有在哪里做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀手法此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上修饰，是一首寓情于景、景中见情送别的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。

诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移离亭，显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂，江亭夜月送别二首其二。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方寂寞景，看似各自拼音独立的四个画面用了，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句顶次句”。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从描绘离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验用了的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勗《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月拼音的关系。同时，江亭夜月送别二首其二表达什么感情，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一钩新月天如水表现”句，所写的感受也与此相似。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首手法诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情好处，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不月是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀，江亭夜月送别二首。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，江亭夜月送别二首其二翻译，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这翻译首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹寒妙；从而使诗篇见空灵蕴藉之美翻译。

（陈邦炎）